江户中期，日本深受中国文化的影响，一般百姓因为经济的成长，都有能力接触茶道，于是便有了日本铁壶的出现。日本铁壶更是在历代名釜师的不懈努力下，打造出了数万款的经典之作，为当今铁壶收藏爱好者留下了一大笔珍品宝物。
第1则|京铁釜师木越三右衞门
三代木越三右衞门 正仲 法号：释惠观信士 江户期文久2年8 月22日辞世
四代木越三右衞门 正次 法号：释玄涛信士 明治期5年11月20日辞世
四代木越三右衞门在加贺藩是以釜师中的权威而著名，并特别被称做手取釜的名家。他教育他的亲弟弟，复兴了已经废绝有一段时间的宫崎寒稚家。让宫崎寒稚家再兴的十代宫崎彦九郎，就是木越三右衞门的亲弟弟。
五代木越三右衞门 正保 法号：释法意信士 大正期8年3月29日辞世
六代木越三右衞门 正治 法号：素光镜月正道居士 昭和期11年2月26日辞世
自江户期即以铸物技法闻名的木越家，其家族一直与京铁作家物系统之寒雉家有相互往来与影响。日本京铁作家物系统不同于众人熟知的堂号系统，作家物的服务对象单只为茶道界制作铁壶，因茶道界的简约传统精神，作家物极少使用华丽的装饰元素，追求的是器型简约的美感与使用者顺畅的感受。因此作家物铁瓶有着持把就手、出水顺畅、器身轻薄的优点，但保存的难度自相较于装饰为主而相对厚重的堂号物为高，作家物铁瓶在制作当时产量极少，时至今日，状态佳者均为收藏者宝爱方得以留存。
款识：13代宫崎寒稚手书箱款证明
高陵 铁瓶屋店主竹中勝治识壶并出具证书
说明：此作品经13代宫崎寒稚鉴定为木越三右卫门所造広口尾垂手取釜并手书证明于原箱之上。另外此手取釜器形为6代木越三右卫门常做器形，由共箱保存程度可断定为6代正治所做。此手取釜広口设计更偏向釜的形制，方便注水而流口较细出水爽利适合冲泡功夫茶，符合木越家作家物的身份的同时也是辨识木越家所作的标识之一。此手取釜以器身轻薄为特色方便取用，表面地肌处理细腻抚之光滑适手，下部尾垂施以虫蚀工艺铸造令整器韵味十足。唐金铜盖设计为内陷式与広口器形相称，玲珑透摘与花瓣摘座尽彰釜师金工之美。精致环付内扣圆式空心手打提梁稳固直立，表面锻痕尚存提之防滑适手且具防烫功用，细节之处足见一份匠心。
第1则|京铁釜师木越三右衞门
木越三右衞门源自820余年前的永久二年，始祖三郎正秀原本居住在关东，十一代之后住在加贺藩。每一代都以木越为姓。第三十代的木越三右衞门正之因为作为京都的千家御用的釜师而闻名，他在德川时代末期的弘化二年一月十三日辞世，自此木越三右卫门正式被传承。
三代木越三右衞门 正仲 法号：释惠观信士 江户期文久2年8 月22日辞世
四代木越三右衞门 正次 法号：释玄涛信士 明治期5年11月20日辞世
四代木越三右衞门在加贺藩是以釜师中的权威而著名，并特别被称做手取釜的名家。他教育他的亲弟弟，复兴了已经废绝有一段时间的宫崎寒稚家。让宫崎寒稚家再兴的十代宫崎彦九郎，就是木越三右衞门的亲弟弟。
五代木越三右衞门 正保 法号：释法意信士 大正期8年3月29日辞世
六代木越三右衞门 正治 法号：素光镜月正道居士 昭和期11年2月26日辞世
六代木越三右衞门在晚年在东京中风，他将木越家传下来的木型、烧型、园面等一切东西，交给了成为他弟弟的水野家第九代的源六正美。然而继承了七代目的源六正美后来也卧病在床，昭和13年3月还没来得及袭名就去世了。
自江户期即以铸物技法闻名的木越家，其家族一直与京铁作家物系统之寒雉家有相互往来与影响。日本京铁作家物系统不同于众人熟知的堂号系统，作家物的服务对象单只为茶道界制作铁壶，因茶道界的简约传统精神，作家物极少使用华丽的装饰元素，追求的是器型简约的美感与使用者顺畅的感受。因此作家物铁瓶有着持把就手、出水顺畅、器身轻薄的优点，但保存的难度自相较于装饰为主而相对厚重的堂号物为高，作家物铁瓶在制作当时产量极少，时至今日，状态佳者均为收藏者宝爱方得以留存。
第3则|藏壶图录玩味品鉴
款识：13代宫崎寒稚手书箱款证明
高陵 铁瓶屋店主竹中勝治识壶并出具证书
说明：此作品经13代宫崎寒稚鉴定为木越三右卫门所造広口尾垂手取釜并手书证明于原箱之上。另外此手取釜器形为6代木越三右卫门常做器形，由共箱保存程度可断定为6代正治所做。此手取釜広口设计更偏向釜的形制，方便注水而流口较细出水爽利适合冲泡功夫茶，符合木越家作家物的身份的同时也是辨识木越家所作的标识之一。此手取釜以器身轻薄为特色方便取用，表面地肌处理细腻抚之光滑适手，下部尾垂施以虫蚀工艺铸造令整器韵味十足。唐金铜盖设计为内陷式与広口器形相称，玲珑透摘与花瓣摘座尽彰釜师金工之美。精致环付内扣圆式空心手打提梁稳固直立，表面锻痕尚存提之防滑适手且具防烫功用，细节之处足见一份匠心。
