龟文堂是日本铁壶史上一度超越了龙文堂声望的著名堂号，对日本铁壶的影响深远，尤其在创新进取方面取得了令世人瞩目的成就。其创业始祖——波多野正平更是以繁复精密的脱蜡铁瓶闻名于世，成为铁壶史上的一代巨匠。
龟文堂波多野正平造汉诗麟首铁壶
（2012年149.5万元天价拍卖成交）
波多野正平（又名秦正平）生于江户1812年，卒于明治1892年，是江户明治期著名铸金师。11岁开始与弟弟秦藏六学艺于京都龙文堂，成为四方安之助的弟子，习得繁复精密的高级蜡铸工艺（脱蜡铸造法）。满徒离开龙文堂后，他自立门户自许为龟文，创建了自己的堂号“龟文堂”。
波多野正平作品的蜡铸法工艺和造型在其发展过程中有着多种变化，并逐渐衍生出初期正平系统、中期波千鸟系统和后期的龟文堂系统。波多野正平作品的蜡铸法工艺和造型在其发展过程中有着多种变化，并逐渐衍生出初期正平系统、中期波千鸟系统和后期的龟文堂系统。他作品中的蜡铸技法，使每把铁壶都凸显出异曲同工之妙。
初期的正平系统（江户期~明治晚期）
波多野正平是位颇有文人气息的艺术家，早年与日本文坛巨匠赖山阳等名家相交，作品充满有浓郁创作感和艺术气息，曾专门为文人制作了许多雅器茶具。为方便文人出门论茶道， 波多野正平发明了特殊的“S”形可拆卸式的提梁。方便文人墨客在出门论茶道的时候，可将壶提梁拆下并可作为置壶的坐架，既便于携带又具有其功能，还不占地方，被使用者广泛认同。此外，壶身环付采用的螭龙造型，既别致精巧，又富有情趣和内涵，成为分辨龟文堂作品的显著标识。
这种与文人的创合之作往往铭刻独特的“龟文之印”印章，独具匠心。波多野正平对待与赖山阳共同创制的铁壶更是视为臻品，铭刻“正平之印”四方章。目前全世界所知龟文之印系列作品不超过七把，每一把都是铁壶收藏界梦寐以求之梦幻珍品，多次曾创下成交最高单价。 “正平之印”系列作品更是罕见。
中期的波千鸟系统（明治晚期~大正晚期）
正是波多野正平与文人相交颇深，意气风发，不幸受到了1859年安政大狱的牵连，波多野正平被囚禁1年半左右，后历经1864年的禁门之变寄居于甲贺郡信乐（现今的甲贺市）的代官多罗尾氏家。后又迁移日野，最后移居能登川。
波多野正平定居能登川后，深深被能登川的美景所吸引，并以写实的手法把这里的风土寄于铁瓶作品的创作之中，形成日后为世人所熟知的波千鸟系列。此系列作品在壶身上塑造了一幅幅生动的湖面飞鸟图，壶身两侧分别为朝夕之景，以金银锉出飞鸟、明月之型，造型生动，主题明快而突出。壶把手及壶钮上也往往以金银饰以飞鸟之形，或回首或振翅，与壶身之景交相呼应，使作品倍增艺术性及生活气息。
在这个时期的龟文堂作品很单一化，主要有两种器型：
1、最广为人知的波千鸟；
2、壶身汉字，翠竹兰花戏蟹纹。
波千鸟正品每一把壶的纹样都是全手工完成，壶身与壶把上的明月飞鸟均为日本金属镶嵌中最高端的高浮雕功法。章款沿用了明治正平时期的【家戊日本琵琶湖在东】的九字大章，但仔细观察此段时期较明治早期作品底章模糊许多，可以推断此章已使用数十年磨损所致。
后期龟文堂（大正晚期~昭和初期）
龟文堂铁壶出现了另一枚底章【拙家琵琶湖有东】，同时，龟文堂作品的风格也有了转变。这段时期的作品用章比较多元化，身款为【日本龟文】楷书和【日本龟文】变体字款。
底款多为【拙家琵琶湖有东】七字章或无底款。还有一分支制作水平较高，转为湖严堂的订制壶，底款为【大日本浪华湖严堂】。龟文堂作品代表了日本铁壶的最高工艺，他的成功除了坚持使用高成本、高制作、难度高低产量的蜡铸法来制作壶身外，最令藏家爱不释手的还有是因为有着画龙点睛之功的高端金属镶嵌工艺。
龟文堂的很多名釜师作品以及龙文堂系的铁壶都为当今收藏者所追崇。龟文堂系的主流作品，除名釜师自成一格的壶风外，就是龟文堂波千鸟系列的以山水、鸟、虫、兽、舟、桥、花、草、木为题材的铁壶。纵观龟文堂的铁壶作品，极具美感，每一个壶身的图案都仿佛在记载和述说一个个历史长河中所发生的故事，或神奇、或美妙、或沉重、或平淡……
在铁壶传承方面，波多野正平的贡献同样不容小觑。其两个徒弟：一个梅泉，一个铃木光重，当时也都是家喻户晓的名家，作品被当时的王公贵族及社会名流藏用，制壶成就曾一度可与师傅媲美。遗憾的是在波多野正平之后，第3代的两个儿子相继死于战争，战后，虽然有一位东京艺大雕刻科毕业的人继承了龟文堂，成为龟文堂的第4代，但是，随着龟文堂的第4代逝世，致使盛极一时的龟文堂因无人继承而灭迹。
